2024/12/31(火) 11:15
現代ビジネス（伏見 瞬）
https://news.yahoo.co.jp/articles/b510e9ea9c372c153fdfcdc2dcbabed19fc5c534
「J-POPが世界で人気」という言葉を最近、よく聞くようになった。ビルボードやSpotify・Apple Musicのグローバルチャートの上位に日本の楽曲がランクインするようになり、今年開催された世界最大級の音楽フェス「コーチェラ・フェスティバル」(以下、コーチェラ)に出演した日本のアーティストは過去最多だった。これまで「ガラパゴス」と評されることが多かったJ-POPに何が起きているのか。
『スピッツ論―「分裂」するポップ・ミュージック』の著者で、国内外の幅広い音楽の動向をわかりやすく伝えるYouTubeチャンネル「てけしゅん音楽情報」の「しゅん」としても活動する批評家の伏見瞬さんがその背景を分析する。
■J-POPの世界進出を後押ししたもの
2024年12月22日にNHKで放送された特集番組「熱狂は世界を駆ける〜J-POP新時代〜」は、Creepy Nuts、Number_i、新しい学校のリーダーズを取り上げ、日本のポップミュージック、いわゆる「J-POP」がどのようにして国際的な音楽シーンで注目されるようになったかを掘り下げる内容であった。
Creepy Nutsの楽曲「Bling-Bang-Bang-Born」がウクライナを起点に世界31カ国の音楽チャートにランクインし、ストリーミング再生回数が7億回を超えたこと。Number_iがコーチェラに出演し、アウェイの状況下でのパフォーマンスに挑んだこと。北米やメキシコでの人気を拡大していた新しい学校のリーダーズ(ATARASHII GAKKO！)が北米ツアーで11都市を巡り、多くの会場を完売させたこと。「J-POP」を取り巻く状況の変化が、番組内で描かれていた。
以前であれば、J-POPと米英を中心とする海外のポップミュージックは別物として考えられ、後者が音楽の「本場」とされていた。その中で、日本の音楽は文化的に遅れているとさえ見なされていた。しかし、近年このようなヒエラルキーは崩れ、日本の音楽が国際的に認知され、受け入れられる状況が進んでいる。
かつて「ガラパゴス」と半ば自嘲的に評されていたJ-POPが、いまや多くの国々で好んで聴かれる時代に突入している。ストリーミングサービスやSNSの普及が、その一因だろう。SpotifyやApple Musicといったプラットフォームを通じて、国境を越えた広範囲のリスナーが日本発の音楽にアクセスできるようになった。また、TikTokによって楽曲がバイラルヒット化しやすい環境が整い、コロナ禍によるデジタルコンテンツ需要の高まりもJ-POPの世界進出を後押しした。
そうした状況下において、待ちの姿勢ではなく、自ら海外のマーケットを開拓していくアーティストの姿も多く見受けられる。
■攻めの姿勢で海外市場を開拓するアーティストたち
YOASOBIは近年アジアやアメリカでツアーを行い、シカゴのLollapaloozaやニューヨークのRadio City Music Hallといった著名な会場で公演を成功させている。
「熱狂は世界を駆ける〜J-POP新時代〜」でもフィーチャーされていた新しい学校のリーダーズも、コーチェラの単独ステージでおおいに会場を沸かせたことでも記憶にも新しい。彼女たちは2021年にアメリカの音楽レーベル「88rising」と契約し、海外名義「ATARASHII GAKKO！」として世界デビューを果たすと、同年、ロサンゼルスで開催された音楽フェス「Head In the Clouds」に出演。また、「オトナブルー」はTikTokでバイラルヒットとなり、関連動画の総再生回数が30億回を超えた。北米ツアーの大好評は、それまでの蓄積があったからこそ生まれたものだ。
そして、Number_iのコーチェラ参加も面白かった。もちろん、彼らのステージがアジアのミュージシャンをフックアップしてきたレーベル「88 rising」によるショーケース「88 Rising Features」の一部であったことも明記しなければいけないし、同じステージにYOASOBI、新しい学校のリーダーズ、Awichが登場したことも忘れるべきではない。
ただ、日本で元々大きなファンダムを有している彼らが、安定した磁場の外側に出ていこうとする運動に魅力を覚えるのは否定しがたい(これはコーチェラだけでなく、サマーソニック、あるいはヒップホップ中心のフェスに出演する国内での活動にも同様のことが言える)。もっと多くの人を巻き込みたいという彼らの姿勢に、現状のJ-POPの業界構造を図らずも変えてしまうかもしれない予感がするからだ。
（※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）
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>>1
アニメ曲だけだろ
44： 名無しさん＠恐縮です v5lSA6Aj0 2025-01-02 10:08:35
>>1
韓国が世界で！！！勢はドラマも音楽もチート対策されたら軒並みランク外に消え去ったことには一切触れないよね
187： 名無しさん＠恐縮です Dq/ZwiKF0 2025-01-02 10:56:55
>>1
これが全てだと思うけどなあ
海外の主要な音楽チャートのぞくとKPOPは必ず何曲か入ってるけどJPOPは1曲も見かけない
日本の曲なんて海外で聴かれていてもせいぜい韓国と台湾ぐらい
Spotify グローバル200
Daily Top Songs Global December 31
charts.spotify.com/charts/view/regional-global-daily/latest
KPOP（5曲）
2位 APT. ROSÉ, Bruno Mars
67位 Running Wild Jin
88位 toxic till the end ROSÉ
111位 Seven (feat. Latto) (Explicit Ver.) Jung Kook, Latto
196位 Mantra JENNIE
JPOP なし
米ビルボードHOT100
Week of January 4, 2025
billboard.com/charts/hot-100/
KPOP（1曲）
34位 APT. ROSE & Bruno Mars
JPOP なし
>>187
日本はサブスク市場が小さいからな
デイリー1位の楽曲でもインドネシアの半分以下しか再生数がない
日本の音楽市場規模はCDとDVDの信者買いで水ぶくれしていて
実はデジタルの市場規模はインドネシアや南米より小さいんだよ
だからCD売れるジャニーズ以外は貧乏
>>203
布袋寅泰と吉川晃司がチャリティーコンサートを東京ドーム２日間やって１０億寄付だからな
日本のアーティストが貧乏だというのはどう考えても嘘だろ
223： 名無しさん＠恐縮です hELspQgP0 2025-01-02 11:09:50
>>203
CDの方が利益がデカいからCD売りしてんじゃん
配信では一部人気アーティストじゃなきゃ商売成り立たないよ
259： 名無しさん＠恐縮です ITCEHXN70 2025-01-02 11:21:58
>>203
まだまだデジタル市場の開拓余地はあるって事か
216： 名無しさん＠恐縮です zJM04d9Z0 2025-01-02 11:07:20
>>1
シティポップ？
泰葉の動画まで外国語コメントばかりで驚くんだけどw
228： 名無しさん＠恐縮です 2R430Qk/0 2025-01-02 11:11:11
>>1
KPOPは今売れてるだけじゃなくアメリカやイギリスの音楽メディアから高く評価もされているんだよ
でもJPOPからLDHのKPOP以外1作品も選ばれてない
ここまで差が付くとは思わなかったな
楽曲
The 100 Best Songs of 2024
rollingstone.com/music/music-lists/best-songs-of-2024
KPOP(3曲)
21 ROSÉ and Bruno Mars, ‘APT.’
35 NewJeans, ‘How Sweet’
97 ENHYPEN, ‘XO (Only if You Say Yes)’
JPOP（0曲）
The 50 best songs of 2024
nme.com/lists/end-of-year/best-songs-2024-3817596
KPOP（5曲）
9. Aespa – ‘Supernova’
14. Rosé & Bruno Mars – ‘APT.’
27. ILLIT – ‘Magnetic’
43. Katseye – ‘Touch’
46. Kiss Of Life – ‘Sticky’
JPOP（1曲）
33. f5ve – ‘Underground’
アルバム
The 100 Best Albums of 2024
rollingstone.com/music/music-lists/best-albums-2024
KPOP（1作品）
88 RM, ‘Right Place, Wrong Person’
JPOP（0作品）
The 50 best albums of 2024
nme.com/lists/end-of-year/best-albums-2024-3818995
KPOP（2作品）
16. RM – ‘Right Place, Wrong Person’
30. tripleS – ‘Assemble24’
JPOP（0作品）
3： 名無しさん＠恐縮です kXLgIBXc0 2025-01-02 09:50:45
多くはアニメのおかげじゃないの？
>>3
同意
19： 名無しさん＠恐縮です XSJWK4px0 2025-01-02 09:57:28
>>3
そういうこと
43： 名無しさん＠恐縮です cm9STgCt0 2025-01-02 10:08:16
>>3
昔はいわゆるtheアニソンみたいなのが定番だったけど今はサブスク充実したおかげで各アーティスト事務所がアニメに本気の楽曲提供で全世界への手軽なプロモーションになってるのが大きいのは間違いなさそう
ドラゴンボール、ワンピース、ナルトあたりはまだそれほどだったけど鬼滅、呪術、チェンソーマンあたりはもろにそうかな
ただ進撃やジョジョあたりはアニソンっぽさを残した楽曲にしてるような拘りを感じるかも
82： 警備員[Lv.26] yVhrH+ep0 2025-01-02 10:20:38
>>3
だよな。
音楽性で違いを出せる時代じゃないから、
アーティストやMVのファッション的なかっこよさ、
アニメやドラマ人気にのっかること、
がヒットにつながる。
海外だとこの中だとアニメしか通用してないからアニメのおかげ。
5： 名無しさん＠恐縮です fEpkFLQt0 2025-01-02 09:51:57
改めて思う韓国の凄さ
>>5
K-popって日本でしか売れてないんだよ
日本ではやたら売れてるけど
>>9
美容室で女性向けの雑誌見るとホント
必ず韓国入れ込んでるからな
統一教会並の洗脳だよ
45： 名無しさん＠恐縮です SB4AwMoy0 2025-01-02 10:08:41
>>9
日本でも売れてない
買い取りしてるだけｗ
64： 名無しさん＠恐縮です fzHe9aFU0 2025-01-02 10:14:47
>>9
KPOPは世界で売れてるしJPOPは売れてない
これは客観的事実
>>64
J-POPもそんな捨てたもんでもないよ
111： 名無しさん＠恐縮です /6s81JS20 2025-01-02 10:29:54
>>64
これが現実
【K-pop】韓国楽曲の２３年著作権徴収額 ９．６％増で世界９位 日本楽曲は世界５位
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/news4plus/1731107939/
1位 アメリカ 24.1%
2位 フランス 11.9%
3位 イギリス 9.3%
4位 ドイツ 8.3%
5位 日本 7.6%
6位 イタリア 4.7%
7位 カナダ 3.0%
8位 オーストラリア 3.0%
9位 韓国 2.3%
10位 スペイン 2.3%
87： 名無しさん＠恐縮です QEjM3H2S0 2025-01-02 10:22:04
>>9
世界で売れてるように見せるインチキの手口がすごいというか、エグい。
93： 名無しさん＠恐縮です /6s81JS20 2025-01-02 10:24:40
>>9
日本でも全然売れてないじゃん
去年のビルボード年間ヒットランキング見てもK POPなんて入ってない
海外ではもっと売れてないだけ
>>93
ビルボードはK-POPを隔離したんじゃなかったっけ
だから金投資する意味もなくなったんでは
>>113
してないよ
126： 名無しさん＠恐縮です fzHe9aFU0 2025-01-02 10:35:03
>>113
ビルボードミュージックアワードにKPOP部門が出来たんだよ
KPOPのアメリカでの成功を讃える賞が
114： 名無しさん＠恐縮です f9eEgPPT0 2025-01-02 10:31:10
>>93
アイリット入ってたじゃん
つかビルボJAPANは音盤にかなり左右されるからK-POPに限らず元々海外勢はちょっと不利よ
94： 名無しさん＠恐縮です rzK7fN9q0 2025-01-02 10:25:07
>>9
「海外」アジアだけでなくアメリカヨーロッパでも公演してるからその論法は時代遅れだぞw
25： 名無しさん＠恐縮です gvNldm5v0 2025-01-02 09:59:10
>>5
チ〇ンポップが国の金で人気を捏造してたら日本の歌手が
普通に受け入れられたでござる
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参照元:hayabusa9.5ch.net/mnewsplus/dat/1735779002.dat
